孟川：连我冒犯自己都不允许，我可就谁都冒犯了

第二个上场，最终收获146票。

孟川觉得自己“还行”，和去年一样停在半决赛，和去年一样，成为《脱口秀大会》的第十一名。

比起上一轮“美国常青藤，中国爬山虎”的炸场，半决赛的孟川讲起自己高中初恋，言语间温和许多。他说，“半决赛了，愿意讲点儿啥讲点儿啥吧。”李诞听完频频点头，坐在对面的大张伟却替他着急，“别介，还没到总决赛呢，我希望你能进总决赛啊！”

确实，势头正劲时被淘汰，很多观众都为孟川可惜。在总决赛录制现场，孟川提前上台，走向舞台侧方的应援席，间接向所有现场观众剧透了自己的淘汰。很多人刚追到他最新一期的炸场表演，不愿接受，一齐喊着他的名字，中场休息时也不放过，生生把孟川喊上台聊了几句。

面对淘汰，当事人自己反而是最释然的。从去年第四季到现在，孟川对名次的执念越来越少，接近于无。他不预测自己的成绩，也从未竖立过任何目标。

“因为每年都比就不在乎排名了，而且我们也不是一个吃青春饭的行业，不是说你不年轻、体力下降了就不行了，我觉得我还能讲上好多年，每年都来呗。”

一周写出一篇5分钟的稿子。这是专属于《脱口秀大会》的创作速度。

回看今年的比赛，孟川把公认最炸的、吐槽家族企业的稿子放在了不涉及淘汰的“天花板挑战赛”，很多观众看得又过瘾又不解，弹幕里甚至出现了这样的评价：“孟川这个人能处，有好段子他是真拿出来。”

孟川坐在藤椅上听完这句话，笑着搓了搓双膝，“没办法，能写出来就不错了。”

对他而言，参加《脱口秀大会》就是写到哪里讲到哪里，讲完过关，就再写下一篇。能够确定的是，每一篇的文本都是“还不错”，“至少对得起观众”，至于在台上能不能炸场则完全“不知道”。

孟川很清楚自己不是表演型的脱口秀演员。他能量不够，很少会特别大声地表达什么，也无法把自己支撑到一个高亢的状态。但优势在文本上反而线上效果会更好，因为绝大多数观众是透过屏幕和字幕观看表演，信息传递会更加准确。

娱理工作室对“不在意名次”的心态抱有怀疑。孟川却强调自己已经34岁了，在意的东西和“20多岁的年轻人”不一样。

“我要是今年表现不好，不至于说这一年就活不下去了，顶多（回去）线下演出少一点。但是还能继续写东西，不写脱口秀写小说也行，用不同的载体让别人看到你的作品，没啥愁的。”

孟川对自己的定位是“一个挺普通的人”，学校也挺普通，人生轨迹也挺普通，一切都太过大众。“所以我觉得我写脱口秀会有一点点难，但另一方面也是好处，讲得会更有共鸣，我经历的大家基本都经历过。”

除了脱口秀演员的身份，孟川现在还是笑果某些项目的总编剧、笑果训练营的讲师、一位即将出版新书的小说家。

如果非要说“脱5”能改变什么，他觉得是明星嘉宾的信任程度，“没有名气的时候人家信不过你，你节目里表现好了，你说梗好笑他们会相信。”

讲完“山东科技大学对标麻省理工”的段子，孟川意外地收到母校邀请，请他有时间回学校做演讲。

与此同时，他也收到了来自德州学院同学的私信，有人揣摩他把美国德州的莱斯大学等同于德州学院，到底“是夸还是骂”。

孟川确实毕业于山东科技大学，这句是真的。

面试是假、不识名校是假、家族企业是假、搬回一座前台也是假，创作灵感来源于之前热搜上的一则新闻，孟川把它往里藏了藏，懂就懂了。

“可能像北上广深这样的大城市，大部分都是平等的同事关系，但是一些地方职场就是不平等、不正常的，在那种工作环境内的人能感受到我说的这些，他们会懂。”

去年，孟川在自家公众号上担任7月主编，被“笑果工厂”称之为“山东文学复兴的一个月”。他在微博上刷到某女明星情感受挫，随即写了个《美女与野兽》的故事，主要讲爱与信任。他看到社会上的黑心企业，又写了个《刺客孟飞鱼》，一个中年杀手被新来的实习生刺杀的故事。

“我经常刷微博，热搜上很多事情都会变成我故事的核，很容易就把它们埋得很深，有时候可能也过于深了。但你说咋办？埋得深一点好，都安全。”

半决赛决定讲初恋也是被一则新闻启发——一位男子婚后被老婆翻出当年写给初恋的情书，结果被罚跪了一宿。孟川觉得这个事好像太过武断。

“已经发生的事情不能当它完全不存在，那不就成了自己骗自己。而且我觉得那些感情都是挺干净、挺纯粹的，没啥不能说的。”于是他把初恋里很惨的一段经历喜剧化，写成段子讲给大家听。

在《脱口秀大会》的舞台上，很多演员都面临素材被消耗的问题，孟川的素材库也早就空了，但这种从新闻时事中获得灵感的能力或许能支撑他一直写下去。

为了让创作的边界在安全范围内尽可能拓宽，他开始研究腹语脱口秀。这种形式的好处在于，可以将奇怪的、甚至是很坏的性格安置在木偶身上，甩开创作的束缚，“写ta什么都可以”。

很多时候，观众接受不了舞台上的演员是一个“坏人”，但有时就是需要一个“坏人”，才能让观众更直观地笑。

一个不够正确但足够好笑的“大坏蛋梗”，是危险的。“观众往往容易把它当作你的真实想法，但（我们）其实说的是另一些事。观众分不出真假以后，容易直接投射到演员身上，（演员）就会承担一些负面的东西。”

将来如果不写脱口秀，孟川觉得自己还会去写其它东西，或者转为导演拍点东西，“也正常，都是表达。”在他心里表达永远是最重要的。

只不过连领笑员凤凰传奇的曾毅都说，感觉孟川讲的都是真的。

有网友曾对孟川独有的真诚感进行过分析，最后得出的结论是：“你很难怀疑孟川不真诚，因为这个人连后采都不说场面话。”

某种程度上，“不说场面话”是他挣脱了校园和职场后的集中爆发。

孟川从小在教师家庭长大，父母都是老师，到了初中直接和父亲身处一校。那时孟川很调皮，上课接话茬下课恶作剧，作业不怎么写但成绩还不错，用他自己的话说就是“挺招恨的”。

老师们也会“差别对待”，孟川犯了错，都是通知他父亲来亲自教训，父亲也真的会打。

有一次他把一塑料袋的水放在门框上，想砸早上值日的同学，结果砸中了班主任。班主任的假发与孟川的水袋齐落，班里同学第一次知道“原来班主任的头有这么亮”。那天孟川的父亲出差不在，班主任直接让他到校门口罚站，人来人往间全校都认识了孟川，他现在想起来都觉得“可难受了”。

后来父亲升职，孟川的日子却更不好过，深陷在一个“父亲教育同学——同学跑回来教育自己”的生态链中，活得特别压抑，无处发泄。他没办法跟父亲说有人欺负他，因为在父亲的观念里，“你不惹人家人家怎么惹你？”

唯一的发泄口只有在课堂上说闹，还要专挑班主任和父亲都有课的时候。为此他把两个人的课程表都背了下来，以免过完嘴瘾太快被罚。

就这样一边叛逆，一边被罚，压抑太久的孟川渐渐养成了“阴阳怪气”的能力。步入社会后，他最看不惯的就是黑心老板和拍马屁的同事。

领笑员郑钧点评孟川的脱口秀

从大学毕业到入职笑果，八九年的时间里孟川换过八九份工作，离职原因各不相同，但结束北漂回济南工作的那段时间是最难受的。

“简单的工作尤其难受。在北京，领导这个概念相对比较弱，没有那些乱七八糟职场的事。我自己不拿领导当领导就算了，还看不惯别人太把领导当领导，说话就不太好听。你想想平级的同事但凡跟领导关系好，升职就快，我又讽刺过人家，人可记仇了，关系就搞不好。”

孟川觉得自己命里“就跟领导水土不服”。

在济南运营泥乐脱口秀俱乐部之前，他去其它俱乐部讲了一阵，“讲得贼难受”。俱乐部主理人曾带着他们跑过类似堂会的场子，很伤自尊，硬着头皮讲完还收不到钱。“他（主理人）说，这钱咱们就放到公司当发展基金，我觉得这人不行，不靠谱，这公司有什么发展你还要发展基金？”两人最后不欢而散。

等到2018年，孟川主动跑去上海参加笑果第二届训练营，导师是张博洋，周围的同学有小北、伟大爷、赵晓卉、小块、璎宁、王梓晗等等。最终他斩获亚军，也帮自己找到了一些同类。

“这帮人在正常公司都不快乐，真的是这样，你像博洋这脾气，我觉得正常上班有点难。

现在我们公司（笑果）就没有领导这一说，就看写稿，你稿子厉害大家笑了就是笑了，写得不行，我们自己人都说。大家私底下交流尺度贼大，谁冷场了没有安慰，都是讽刺。”

最初去上海，孟川是带着疑惑去的。

当时济南的脱口秀文化土壤并不成熟，演员不多，也没什么商演机会，技术只能靠自己悟，悟着悟着就很容易走偏。

做泥乐俱乐部的时候，合伙人曾给大家请过一位表演指导，是说山东快书的，来了之后要求脱口秀演员们在舞台上站丁字步、解放双手、不拿话筒。孟川感觉这方向明显不对，“我们没吃过猪肉，我们也见过猪跑啊对吧？”

早在参加笑果训练营之前，孟川就常常在网上写段子，吐槽领导，有一次被一位编剧看中开始给《今晚80后脱口秀》供稿，一条段子300块钱。参加训练营后，除了答疑解惑，他还被迫知道了真实的稿费价格，原来自己只是个二手编剧，被中间商赚差价赚了好多年。

那几年做俱乐部不挣钱，想挣钱还是要靠写稿。一直等到孟川登上“脱2”、有了些名气，泥乐才敢办卖票演出，30块钱一张，一场坐满是200个人，合算下来就几千块钱还要给演员们再分分，俱乐部剩不下什么。

即便如此，捧着训练营亚军回到济南，孟川还是把正式工作辞了，“好不容易找到个自己喜欢又想做的事，顾不了那么多了。”

后来，孟川成为第五届训练营的助教、第七届的导师。据其他演员描述，讲台上的孟川像一个大学教授，讲授着自己关于喜剧修辞的研究。

训练营的课程非常紧密，加上写稿、排演的时间，学员们睡眠堪忧。去年训练营期间，有3个来自济南的学员逃了一节课，理由是回屋补觉，孟川知道后极其生气，在他们济南的编剧群里直接开骂。

“训练营的交流是很宝贵的。比如我会研究一些理论，但理论在济南交互很有限，来上海跟现场学员交流可以帮我完善理论，大家也能互相提高。而且天天跟上海这帮脱口秀演员聊能跟上大家的节奏，（在济南）很容易出现一个问题就是，我觉得那东西挺好，只是因为在那个环境中挺好，拿到上海和这些高水平演员一比又是另一回事了。”

就像每年来参加《脱口秀大会》，不为名次，竞而不争。“我们都希望这个行业好，每个人都在努力。比如说今年节目好了，整个脱口秀行业都会好，所有脱口秀演员在线下的票都好卖，收入都好一点，就是这样。”

但写段子、指导学员是一回事，入职笑果、迁居上海又是另一回事了。

早在“脱2”李诞就邀请过孟川来上海，被他婉拒。孟川觉得时机不太合适，也还没摸清笑果和之前的“黑心公司”是不是一样。需要写《吐槽大会》他就过来，写完了就回济南，做个自由编剧也挺好。

去年笑果再次发出邀请，开出的薪资也很有诚意，孟川带着一家人从济南搬到了上海。

成为沪漂，压力不小，尤其是对特别宠爱女儿的孟川来说，总想给孩子提供最好的。那些段子里提到的找私立学校、养娃内卷都是真的，“奶爸”人设可谓名副其实。

今年比赛期间女儿曾来青岛“探亲”，孟川有时间就陪在闺女身边，不同于平常工作时的直言豪爽，让笑果工作人员忍不住感叹：“第一次见到这么温柔的川儿哥。”

“那种感觉是不一样的，她的手才那么一点点，就抓着我一个指头跟着我走，特别好玩，真的就是把你心都融化了。儿子肯定就不这么带了，闺女那得好好的。”

说起“奶爸”这个人设，其实也是上节目后的意外之笔，“没想到笑果文化都不生孩子，有孩子也能变成标签。”

就本质而言，孟川觉得自己的文本和表演不存在所谓的风格、人设，“说句不好听的，我这个文本给谁都能讲，只要梗成立了就不会限制人。”如果去寻找个人标签反而容易把自己框住，创作范围会被迫变窄。就像大张伟害怕社恐的鸟鸟有一天变得“快乐”起来。

同样，孟川也不认同颜粉的存在，拒绝帅哥脱口秀的标签。比起外在的简单归类，他更希望观众看见自己的创作才华，听出段子里的嬉笑怒骂。看到网友调侃李诞是“虾系男友”，他忍不住在段子里吐槽，“但是李诞那点精华不都在头里吗？还有人喜欢李诞的身材吗？”

从“李诞的虾线”到“中国爬山虎”，很多观众感觉到今年的孟川比往年又进化了一层，在文本上具有实质性的突破。何广智在后采时不断强调孟川的“云淡风轻”，这种轻盈甚至有几分大音希声、大象无形的味道。

问起“进化”的成因，孟川自己也有点懵，这事儿连本人都没分析出来。“去年有两期感觉状态提了一点，就是讲饭圈和老板头发，那两期感觉自己更敞开了。”

非要总结的话，孟川觉得自己就是在创作上变得更敢了，“有些地方‘杀气’更重了一点”。

“以前我写脱口秀，冒犯的最多的是自己、家人，就讲家里的事。后来发现他们连我冒犯我自己都不允许，那就无所谓了，我可就谁都冒犯了。”

点击标题 可阅读更多娱理精彩内容↓

贾樟柯谈中国电影  一位爱豆经纪人的忠告 被困上海61天的剧组复工了 王一淳实名举报欢喜传媒  疫情下的上海综艺人 影院人跪求上片有用吗  线下演出市场现状  短视频电影欺骗式营销  邓伦偷逃税事件观察  棉花娃娃撑起10亿产业  侏罗纪世界3  地球最后的导演  人生大事   新蝙蝠侠  长津湖之水门桥  奇迹·笨小孩  爱情神话 幸福到万家  警察荣誉  欢迎光临  风起陇西  亲爱的小孩 人世间  五十公里桃花坞2  开始推理吧  春日迟迟再出发  声生不息  严敏谈新游记 张艺谋  陈凯歌  肖战  华晨宇  雷佳音  陈坤  白敬亭  杨紫  INTO1万里幕后  易烊千玺百亿票房演员  2022偶像市场观察  分账剧行业观察  谷爱凌能带热体育经纪吗  明星观察员是鸡肋角色吗  庞宽直播14天  在日本当日剧导演  戏剧人谈上海剧圈停摆60天  珈乐休眠观察  国产剧海外发行观察 2022站姐生存图鉴  王心凌现象  戛纳电影节 2022上半年恋综行业观察 武侠片断代了吗 ....未完待续

 ↓↓↓